Monthly Archives: May 2010

From: http://www.alanwood.net/unicode/enclosed_alphanumerics.html Further enclosed characters can be found in the Enclosed Alphanumeric Supplement range, in the Dingbats range (negative circled one to negative circled ten) and in the Enclosed CJK Letters and Months range (circled twenty-one to circled thirty-five). The … Continue reading →

from: http://hi.baidu.com/rouni/blog/index/1 材料内蕴时间塑性理论 Endochronic Theory of Plasticity 内蕴时间塑性模型（简称内时模型）是由Valanis, K.C.于1971年代提出的。范镜泓先生于1983年在美国Cicianati大学功读博士研究生，导师就是Valanis，后来回到重庆大学任教，仍在内时理论方面进行了研究。这一个时期即70年代末、80年代初期和中期，正是内时理论最活跃的研究时期，也是出成果最多的时期。此后内时理论的研究进程逐渐缓慢下来，甚至到90年代后在国际知名学报上已很少看到关于内时理论的文章了。 内时理论是一种材料本构理论。如果你对粘弹性理论熟悉的话，就很容易理解内时理论了。 粘弹性材料本构方程具有具有遗传积分的形式，其中的积分变量是牛顿时间，即真实的时间。内时理论描述的本构方程的原始形式也是类似的积分方程的形式。与粘弹性理论不同的是，其积分变量不是真实时间，而是内时intrinsic time。内时是一个标量，通常定义成应变（或者应变速度）分量的函数，通常也具有应变的量纲，比如，胡说一个，可以定义成三个主应变的平方和开平方等等。因此，一个内时模型的建立依赖于两方面的确定，一是核函数，二是内时的定义。 内 时理论的特点就在于其核函数的形式基本上是统一的，一般都取为多指数相加的形式。核函数的函数形式实际上决定着该方程描述的单调加载本构曲线的形状，从而 也决定了反复循环加载下的滞回曲线的整体形式。对于多指数的核函数，其对应的滞回曲线的形状基本上是饱满的菱形。这实际上是符合大多数材料的滞回特性的， 尤其是金属材料（这可能是该理论全名称中有“塑性”两字的原因）。因此，内时理论的既有研究少有在核函数方面求新求变的。 内 时理论描述某种材料本构特性成功与否的关键在于积分方程中积分变量的定义，即内时的定义。可以说，内时理论采用统一的核函数，相当于把全部的困难都留给了 内时定义。如何对不同的材料定义贴切的内时？的确是一个难度很大的问题。内时理论的致命弱点即在于此，它并没有提出切实可行的、有章可循的定义内时的方 法。因此，每当遇到一个新问题，都要去尝试新的定义，非常麻烦。 其 实不只是内时的定义方式令人困惑，即使是明确了内时定义的基本形式，模型的建立还依赖于核函数中的一些常数以及内时定义中的一些常数。要命的是这些常数并 不具有明确的物理意义，根本无法直接通过用实验获得。实际上这些参数是共同影响着本构曲线的形式的。如果做了某个材料实验，得到了实际的滞回曲线，要想据 此确定那些参数的话，就成了一个曲线数学模拟的问题了。由于实验结果的离散性，依据一次实验曲线模拟的参数不一定能适用于其它实验结果。要想使模型比较可 靠，就得做大量实验并讨论这些参数的优化选取问题。考虑到材料所受复合力的多样性、加载路径的多样性等等，上述的待定常数可能有十几个，甚至几十个。要想 针对某种材料给出统一的理论模型参数相当困难。总之，针对某个问题建立的内时模型通用性很差，遇到新问题时上述过程还得重来，很麻烦。 内 时理论的优点还是有很多的，比如本构方程统一，即无论加载、卸载还是反复循环加载，方程都是那个积分方程。通过一些数学手段，可以把积分方程化为增量形式 的微分方程，得到相关的数值计算方法。因此编制程序方面很方便。它不像那些采用多直线段描述方式的本构模型，加载、卸载方程不同，在转折点处还要费时判断 等。 内时本构方程的统一性还体现在它对有无明显屈服点的描述的统一上。在具有多指数核的内时模型中有一个参数k很特殊，当其趋近于1时，就能描述屈服点明显的本构特征，k越接近于0描述的屈服点越不明显。 内时理论的另一优点是其出发点即复合受力，不象有些模型，理论基础是比较简单的受力情况，然后再慢慢改进，使其能描述复合受力。因为天生就不具备复合的特质，这种思路往往显得力不从心。而内时理论则具备这方面的先天优势。 内 时理论的最大优点是其对各种材料的统一性，即不论什么材料，只要合理定义内时，这套理论拿来用就是了。这也是内时理论的伟大目标。出发点虽很完美，但完美 的理论往往脱离现实。内时的定义是该理论应用的一个重大难题。内时定义中、核函数中的参数没有确定的物理意义，是其难以广泛应用的最大障碍。 迄今为止，内时理论已被应用到一些材料本构问题中，得到了一些模型，并经过验证认为是可靠的。但在一些问题中似乎又无法与实验吻合，使人们对其应用的价值产生了怀疑。 现在看来，可能是因为内时理论的一些实际研究结果不尽人意，加上内时理论的上述难点和研究障碍，导致了相关研究成果很难得出。相比之下，其它的材料模型可能已经能够很成功地实现了，因此研究内时理论的价值也就小了，做的人也就越来越少了。 事实上，关于内时理论的文献总量很少，其中理论部分的文章也多于实用的文章。这恰恰说明了，内时理论还很年轻，还有待深入研究。 内时理论还有很多理论的部分，包括不可逆热力学基础、遗传积分本构方程的建立过程、微分方程的推演过程、数值计算实用方程等等，含有大量公式，这里不便多说。感兴趣的朋友请留言，我可免费提供部分资料。 本人在研究工作中有幸接触到内时理论，上述为个人的初步认识，难免不当与错误，仅供读到的朋友参考。 … Continue reading →

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–转载 商业油画（行画）一般是指临摹复制名家作品，在这个领域，近年来出现了印刷油画（填色画），无艺术价值且价格低 廉！对传统手工油画冲击也比较大，但是对于普通买家来说辨别还是比较困难的，吾从事商业油画10余年，对于填色画深恶痛绝，因为这是一种短期行为，慢慢影 响到了人们购买油画的意愿，对于整个行业的发展不利，愿意把个人的辨别的方法在这里与大家交流！ 市面上的商业油画（行画）大概有三种： 一，纯手工绘制：画面有人工笔触感，在强光下从画布背面看，画面中物体的边沿线一般不会太工整，少许地方感觉透光，厚薄不均匀的缘故，主要的是：用手指粘少许水在画面的暗颜色地方涂擦后手指上不会有任何色彩，用白纸也可以，因为油画颜料是油性的，不溶于水，，， 二，填色画（印刷在画布上，用油画颜料手工覆盖一到两遍）：这样的画面一般6个月以后开始轻微变色，时间长了变色 就更厉害，因为后期的油画颜料和印刷色在某种程度上混合了，这样的画目前比较多，外观上和纯手工的画几乎没有区别，画面也有笔触感，但是透过强光从油画的 背面看，画面物体黑白交界的比方比较工整，主要是：用手指粘少许水在画面的暗颜色地方涂擦后手指上会有颜色感，用白纸更明显。 其次填色画如果是用白色的平布，画布的边沿有一层胶水，显得发亮。所有添色画距离画面的边沿一公分左右的 地方会有一条界限，是原来印刷的时候的画面，后来手工填满后覆盖了，但仍然会在画面四周有一条痕迹可见，但也有少数是只印刷物体不印刷背景的，这样的画强 光背面可以看到很漂亮的印刷画（原作），而且整个画面厚度比较平均，手工的画背面只能看到手工打底色的相对难看的摸样。 三，直接印刷在画布上：很直观就能看出来，色彩不够鲜艳，用水一涂就掉色，一般两个月就开始退色！ 怎样欣赏油画 (专门为非专业人士而写) 油画从诞生至今已有600多年了，最早是由14世纪尼德兰的凡.艾克兄弟发明的。而我们中国却是19世纪末,才正式由少数的欧洲,日本 学习美术的留学生介绍进来.它是一种用亚麻仁油等油与色粉以及硬脂酸制成的颜料，画在做过底子的布或者板上的画。由于油画可 以刮掉重新再画，所以它可以不断地修改，直到满意为止。 造型是绘画【我指的是具象的绘画，不指抽象画】的基础，而素描又是绘画的基础，通俗的说就画的像不像。绘画往往利用光来表 现立体感和空间感。油画在表现真实感方面是最擅长的了。色彩是油画最精彩的部分，能不能打动你，主要就是靠的色彩 的魅力！如果一张油画色彩单调，魅力就差的多了。 笔触是画家心灵在画布上的痕迹，或奔放或细腻；或冷静或热烈，体现了画家的感情和心境。所以如果你在一 张画上找不着一点笔触，那这张画未必是一张好画哦，它和照相机拍的有什么区别呢？那我们现在用照相机不是更好吗？ 绘画是视觉艺术，看画除了看它画的是什么意思以外，主要是欣赏画上的造型，色彩，光线，气氛，意境以及人物画上的神态，表情，气质等。否则你就不能得到乐趣和享受。